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    “京劇老人托孤”是聲東擊西?有人給戲曲界劃分主流和非主流

    分類:我就是個碼字的 2023-04-10 10:03

    本文簡要:兩次登上熱搜的“京劇老人托孤”事件在相聲圈看起來更像是鬧劇,而在戲曲界看來卻像是一個兵法陰謀。

    如果從動機和現實兩個方面結合分析,所謂“京劇老人托孤”更像是一個聲東擊西的障眼法,聲在相聲,擊在戲曲。

    一、京劇老人托孤

    4月5日清明節,按照郭德綱的往年習慣,他很可能會發一篇緬懷恩師侯耀文的文章,沒想到這一年他發的內容卻是“京劇老人托孤”。

    一位八十多歲的京劇老人劉富如在去世前委托護士代筆寫了一封信,將自己收藏的《西游記》京劇劇本手稿和隨身印章托一位二十來歲的年輕人帶給郭德綱。

    郭德綱“展信大慟”的小作文一發,這件事在第二天登上熱搜,滿網的“眼淚”和“感動”,一時間相聲圈和戲曲圈涕淚橫流,尤其是戲曲圈一些“觀眾”更是高呼,京劇終于有救了!

    二、京劇老人翻車

    郭德綱發布“京劇老人托孤”之后,網絡上立刻有一部分網友對此事提出質疑,認為信件不像護士代筆更像寫字機器人,十塊錢的金屬印章也不像京劇老人的風格,信件內容怎么看怎么像瞄著郭德綱的個人喜好寫的,尤其是信中還有希望郭德綱給送信小孩“一個機會”和“碎銀幾兩”的話語則讓人感覺到一絲蹊蹺。

    4月7日實錘出現,所謂京劇老人收藏的價值極大的《西游記》劇本手稿實為二手書網站購買,只花了100元,而且是在京劇老人劉富如去世十天后才售出。

    當日下午,郭德綱曬京劇老人遺物翻車也登上了熱搜榜。

    三、鬧劇結局

    從4月7日開始,隨著“京劇老人托孤”翻車上熱搜,一些人開始各種花式洗地。

    有人說代筆護士拿過全國書法比賽大獎,所以字體堪比打印機。

    有人說《西游記》劇本手稿一共二十八本,劉富如老人收藏了二十二本,剩下的六本在他去世后由送信小孩購買一起交給郭德綱,而郭德綱曬遺物時“正好”只拍到了那購買的六本,導致網友誤會。

    還有人說,送信的小孩在徐州被人圍堵在家里,逼迫他認錯道歉。

    PS:在筆者艾特了徐州警方之后,那人趕緊刪文了。

    離譜的是,還有人說,送信小孩是曲協主席安排的內線。

    更離譜的還有,有人猜測送信小孩是“碼字的”安插的臥底,理由是筆者當年看老郭商演時曾和愛人一起給郭德綱送過禮物。

    嚇得筆者一激靈,幸好他們沒有深挖,“郭深?!蓖竞汀巴趺挤濉蓖镜纳矸蓦U些暴露。

    營銷號亂七八糟的各種洗地一直持續到4月8日下午才最終形成統一口徑:“京劇老人”真的假的又如何?郭老師只要是真愛京劇,你管他真的假的干什么。

    這就相當于承認了所謂“京劇老人托孤”就是一個虛假事件。

    只是,如果這件事是虛假的,4月5日開始的各種“眼淚”和“感動”怎么辦?凌晨三點還在潸然淚下的眼淚白流了唄,還是說,這些“眼淚”也是假的?

    總結一下,“京劇老人托孤”這場戲以勵志劇開始,然后是懸疑劇,再然后是狗血劇,最后則以鬧劇收場,可悲可嘆之外也有意外收獲,這大概是德云社近些年最好笑的“段子”了。

    四、帶節奏

    就在相聲界博主們在為“京劇老人托孤”這件事各種“感動”和“流淚”時,某同一陣營的博主卻在戲曲界發力并帶起了一波節奏。

    有意思的是,這位博主看似在說戲曲界的事情,但細究其內容,卻又非常眼熟。

    “有些專業的戲曲老師特別瞧不上非戲曲專業的演員”

    如果將這句話放在相聲界:有些主流的相聲演員特別瞧不上非主流的相聲演員。

    這句話的作用就是定調,先將戲曲界分成兩個陣營,煽動對立情緒方便炒作,這種事情在相聲界他們已經爐火純青。

    “他們連同行都排擠,更何況是跨界的”

    同行是冤家,這在三百六十行都通用,唯獨在相聲界被有些人拿來天天說天天吵,現在又在戲曲界故伎重施。

    而且,和相聲界一樣,他們在戲曲界又搞起了那個屢試不爽的大招“有人迫害我”。

    “專業演員,人家怕嘛啊,人家有單位人家有工資”

    和相聲界一模一樣,拿專業院團和體制內演員當靶子和假想敵。

    “有些心胸狹窄的老師恨呢,為啥我從小學戲,唱念做打手眼身法步,你一個業余的就有點那個小天賦,你憑嘛”

    和相聲界相反的東西來了,相聲界他們強調要從七歲學評書八歲學相聲,說相聲不能半道出家,要重視基本功。

    為什么在戲曲界,他們的觀點又相反了呢?不再強調基本功也不再強調坐科?

    原因很簡單,因為郭老師在相聲界是從小學的,在京劇界是半道出家,因此他們在相聲界批判半道出家的,在戲曲界批判從小坐科的。

    “為什么云南那位已故的京劇老人,能把他的畢生所學以及全部劇本,都托付給一個說相聲的?”

    終于說到正題了,這就是“京劇老人托孤”的重要作用,先不管這個京劇老人是不是真的存在,什么圣手護士是不是真的,劇本到底是買的還是收藏的,先把論點安排上,“京劇老人托孤”給郭老師沒托給專業戲曲演員。

    看見沒,這就是他們炒作“京劇老人托孤”的終極目的,在相聲界鬧哄一下是為了流量,那是聲東,在戲曲界再搞一個“主流和非主流”的劃分,樹立一個假想敵和“受迫害”人設進行炒作,這才是實在事兒,也就是擊西。

    五、假想敵代表

    既然戲曲界的“主流和非主流”已經開始劃分并帶起了節奏,那營銷號和水軍們攻擊的目標需要找好,總不能把所有體制內戲曲演員都當成假想敵吧,得罪人太多不說,也沒法聚焦攻擊火力。

    他們在相聲界的假想敵代表是曲協,核心目標則是曲協主席姜昆。

    戲曲界也有協會,中國戲劇家協會,不過這個協會是話劇和戲曲行業組成的,現任戲劇家協會主席是話劇演員濮存昕,顯然這個目標不合適,留著將來“拯救話劇”時再用也許更好。

    中國戲劇家協會的名譽主席是尚長榮,副主席有戲曲界的于魁智、孟廣祿、韓再芬等藝術家,拿他們當假想敵代表?恐怕也不太合適,容易作死。

    于是,京劇演員王珮瑜不幸成了戲曲界的“姜昆”,在她的賬號下面,幾百上千條的攻擊謾罵和姜昆在網絡上的待遇非常相似。

    在這些攻擊評論中,最明顯的就是“劉富如為什么不把劇本給你呢?”,看見沒,這就是“京劇老人托孤”的作用,沒有用這個炒作起來的新聞,那些人拿什么說事兒呢。

    現在可以總結一下了,雖然“京劇老人托孤”這件事破綻多到讓人發指,但有些人寧愿承擔“被騙”的嘲諷也要玩兒命炒作,其目的還真不光是為了流量。

    聲東擊西,將相聲界的炒作“成功經驗”復制到戲曲界,在戲曲界也掀起“主流和非主流”之爭,達到他們炒作和打擊同行的目的,這恐怕才是炒作“京劇老人托孤”的終極目的。

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